Екатерина II Великая

Персона

Россия
Санкт-Петербург
Государственные и социальные структуры

Екатерина II (Екатери́на Алексе́евна; Екатери́на Вели́кая; урождённая Софи́я Авгу́ста Фредери́ка А́нгальт-Це́рбстская, нем. Sophie Auguste Friederike von Anhalt-Zerbst-Dornburg, в православии Екатерина Алексе́евна; 21 апреля [2 мая] 1729, Штеттин, Пруссия — 6 [17] ноября 1796, Зимний дворец, Петербург) — императрица Всероссийская с 1762 по 1796 год.

Биография

1745

Совместный портрет Петра и Екатерины. 1745 г.

1754: Рождение сына Павла

20 сентября 1754 г в Санкт-Петербурге у Екатерины Алексеевны родился сын Павел.

1756

Анна Розина де Гаск (Лисиевская) (1713-1783). Портрет великого князя Петра Фёдоровича и великой княгини Екатерины Алексеевны. 1756. Холст, масло. 207х143 см. Национальный музей Швеции, Стокгольм

1761: Фаворит Григорий Орлов

В 1761 (?) г Екатерина Алексеевна пожелала познакомиться с 26-летним донжуаном Григорием Орловым. Смелый, решительный характер Орлова привлёк её симпатии и она доверила ему свою судьбу.

Антропов Алексей Петрович. Портрет Великой княгини Екатерины Алексеевны, 1761 г

1762

Содействие назначению Орлова казначеем артиллерии и фортификации для финансирования переворота

При её содействии Орлов, только что произведённый в капитаны, был назначен 23 февраля (6 марта) 1762 года цалмейстером (казначеем) Канцелярии главной артиллерии и фортификации, что оказало существенную помощь дворцовому перевороту в 1762 году, так как ставило его вне подозрений о близости к императрице и в то же время давало ему возможность располагать денежными средствами, нужными для пропаганды задуманного переворота.

Траур, рождение сына от Григория Орлова

Портрет Екатерины II в трауре – один из многих портретов императрицы, написанных ее придворным живописцем датчанином Вигилиусом Эриксеном. Он портретировал еще ее предшественницу на троне – императрицу Елизавету Петровну.

Портрет Екатерины II в трауре, Вигилиус Эриксен. Размер - 20 x 18. Материал - медь. Техника - масло. Третьяковская галерея. Приобретено у Вышеславцевой. 1917

Репутация Эриксена при императорском дворе была чрезвычайно высока. Его главной моделью была Екатерина II. Современник художника Якоб Штелин писал: «Самые похожие и самые законченные портреты Ее величества сошли с мольберта Эриксена».

Датский художник написал не менее 30 портретов государыни в разных живописных техниках, композициях, форматах, костюмах и позах. Эриксен писал Екатерину в великолепном, пышном парадном туалете, в национальном народном русском костюме, стоящей в дворцовом интерьере среди зеркал и драпировок. На его полотнах она представлена также среди зелени парка, в гвардейском мундире, уверенно сидящей верхом на белом коне. Писал ее анфас, в профиль, в полный рост и погрудно. Эти портреты не раскрывают внутреннего мира изображенной, они скорее – сумма знаний и наблюдений за моделью.TAdviser выпустил новую Карту российского рынка информационной безопасности: 250 разработчиков и поставщиков услуг 38.5 т

Екатерина была чрезвычайно довольна этими портретами. Часть из них императрица разослала в качестве подарков своим зарубежным корреспондентам и иностранным дворам. Она рассказывала о них в письмах к философу-просветителю барону М. Гримму. Эти произведения находятся в разных музейных собраниях – в Эрмитаже, Царском Селе и других.

На небольшом по размеру камерном портрете Екатерина изображена в трауре, в который она облачилась после смерти императрицы Елизавете Петровне (25 декабря 1761 г). Во время долгого траура Екатерина почти не отходила от гроба почившей государыни, что очень расположило к Екатерине многих влиятельных персон при русском дворе. Они увидели в этом дань уважения и глубокого почтения, которое оказывала сначала великая княгиня, а потом и императрица, немка по национальности, усопшей русской царице.

Как отмечала Анна Корндорф^[1], у Екатерины были также также интимные причины, ограничивающие её участие в светской жизни: закрытое чёрное платье и возможность реже появляться на публичных светских мероприятиях помогали ей скрывать беременность. 11 апреля 1762 года императрица родила сына, будущего А.Г.Бобринского, отцом которого был Григорий Орлов.

Траурное одеяние, в котором изображена Екатерина, включало в себя черное широкое платье с белыми нашивками – плерезами, а также головной убор – черный чепчик со шнипом, полностью закрывающий волосы. Поверх платья на Екатерине лента и звезда ордена Св. Андрея Первозванного, который она возложила на себя в день дворцового переворота, возведшего ее на престол.

Миниатюрность произведения, внимание к деталям костюма, а также миловидность лица модели свидетельствуют о влиянии стиля рококо.

Екатерина носила траур и в первое время после своего воцарения после убийства её супруга Петра III (7 июля 1762 г).

Свержение супруга и воцарение под именем Екатерины II

Основная статья: Переворот 1762 года

1763

Фёдор Степанович Рокотов. Портрет Екатерины II, 1763 г

1765

Антропов Алексей Петрович. Портрет императрицы Екатерины II, 1765 г

Генрих Бухгольц. Большой парадный портрет императрицы Екатерины II. Изображена с орденом святого Андрея Первозванного (лента и звезда). Государственный Русский музей. Холст, масло. 285 х 213 Слева внизу подпись и дата: H. Buchholtz px. 1765. Поступила: 1927 из Музея отживающего культа Общества „Старый Петербург" - „Новый Ленинград" (Ленинград); ранее - училище святого Петра (Петроград). Д.А. Ровинский считал, что Бухгольц копировал портрет Екатерины II с оригинала В. Эриксена (Ровинский. Портреты, т. 4, стб 396).

1772

Эриксен Вигилиус. Портрет Екатерины II в шугае и кокошнике, 1772 г

Генрих Бухгольц. Портрет императрицы Екатерины II, 1772, Холст, масло. 51 х 42. Русский музей. Изображена в малой императорской короне и мантии, подбитой горностаем. Через правое плечо лента ордена Св. Андрея Первозванного, на груди звезда. В волосы вплетена нить крупного жемчуга.

1782

Левицкий Дмитрий Григорьевич. Портрет Екатерины II, 1782 г

1787

Левицкий Дмитрий Григорьевич. Портрет Екатерины II, 1787 г

1796

Дрождин Петр Семенович. Портрет Екатерины II, 1796 г

Переписка

Екатерина II вела всю переписку на французском языке. Она не делала секрета из своих погрешностей во французском языке и говорила, что ей нужна "прачка", которая бы "стирала" написанное императрицей. Вся её переписка проходила через руки какой-либо "прачки". В обычных случаях это были секретари. Черновики своих писем к Вольтеру она предварительно посылала в Париж русскому посланнику Д.А.Голицыну; тот отредактировав присланное, отсылал обратно Екатерине, и только тогда письмо Вольтеру переписывалось набело^[2].

Творчество

Либретто для опер

Екатерина II избрала Василия Пашкевича чтобы тот сочинил музыку для её сказки «Февей». Премьера одноимённой оперы состоялась 19 апреля 1786 года в Эрмитажном театре в Санкт-Петербурге.

Евстигней Фомин, учившийся у итальянских мастеров, сочинил музыку к её либретто «Новгородский богатырь Боеслаевич». Премьера оперы состоялась 27 ноября 1786 года в Санкт-Петербурге.

Сюжет сказки о Фуфлыче-Богатыре был предложен графом Орловым. Екатерина на основе этой сказки написала пародию на своего двоюродного брата Густава III, короля Швеции. Либретто было положено на музыку Висенте Мартино-и-Солером, испанским композитором, обосновавшимся в России в 1788 году. Опера «Горебогатырь Косометович» была впервые представлена 30 марта 1789 года в Эрмитажном театре. Оперная увертюра на три традиционные русские мелодии имела большой успех, а её текст великие князья Александр и Константин знали наизусть. Однако Екатерина, чтобы избежать политического скандала, поместила следующую пометку в печатное либретто: «Не выступать в городском театре в присутствии иностранных министров».

Екатерина пожелала, чтобы Доменико Чимароза сочинил музыку на её драму по теме ранней истории России под названием «Начальное управление Олега» (1786), но тот работал слишком медленно, поэтому она заменила его Джузеппе Сарти, который написал оперу вместе с Пашкевичем и миланским музыкантом К. Каннобио. Премьера состоялась 15 октября 1790 года в Эрмитажном театре.

Наконец, опера по её либретто «Федул с детьми» была составлена Василием Пашкевичем и Мартин-и Солером, а её премьера состоялась 16 января 1791 года в Санкт-Петербурге.